Faux Marbre : Décor d’un escalier Parisien

Faux Marbre : Décor d’un escalier Parisien

1, Fév 2015 | Nos décors les plus récents

 Composition de faux marbre en panneautages

Dans l’entrée d’un immeuble parisien partiellement classé Monument Historique, réalisation d’un faux marbre Brèche de Vérone claire et foncée sur les panneaux de l’entrée, afin de créer une atmosphère chic, douce, intime et chaleureuse.

Le faux marbre rouge de Vérone

Il est considéré comme un des joyaux des marbres antiques, est d’un doux ton ocre rosé à cuir, à caillouté clair ; un choix de marbre rare dans les escaliers parisiens.

Cette commande inhabituelle de faux marbre Rouge de Vérone tient de la personnalité exceptionnelle de l’architecte, M. Bonnamy, féru d’Histoire et d’Arts décoratifs. Dans le soucis de mettre en valeur le caractère ancien de cet immeuble par une restauration hors du commun, il a de prime abord fait disparaitre toutes les canalisations et fils électriques. Les murs sont peints à la chaux pour les laisser respirer, palliant ainsi au problème d’humidité inhérent aux vieilles pierres. Je ne saurais tout dire, mais en vérité, il n’est de détail qui soient du tout venant; bien au contraire, chaque élément est le fruit d’une recherche et d’un soin tout particulier.

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Le marbre rouge de Vérone (Marmo rosso di Verona en italien) est la plus connue des pierres ornementales extraites des calcaires noduleux rouges.
Le « marbre » rouge de Vérone est particulièrement décoratif de par sa variété de nuances de rouges, mais parfois aussi ses colorations jaunâtres ou verdâtres. La différence de couleurs entre les nodules, souvent plus clairs, et la matrice calcaire sont caractéristiques. Elle s’exprime particulièrement bien sur les blocs polis et lustrés où apparaissent également les spirales de sections d’ammonites.

En plus de leurs qualités esthétiques, le marbre rouge de Vérone et, de manière plus générale, les calcaires de l’ammonitico rosso italien, comme ceux des provinces de Brescia (rosso ammonitico lombardo) et de Padoue, ont une texture extrêmement dure et solide.

Ces calcaires ont ainsi été largement utilisés, au moins depuis l’époque romaine, dans toute l’Italie et en Europe. On les retrouve aussi bien dans l’architecture que dans la statuaire.

Exemples :

  • Arènes et Pont de pierre romain de Vérone
  • Basilique San Zeno de Vérone
  • Baptistère de Parme
  • Baptistère de Crémone
  • Cappella Colleoni de Bergame
  • Basilique San Petronio de Bologne
  • Basilique Saint-Marc de Venise
  • Et aussi en Autriche et en Allemagne…
ARTICLE : Mucha, artiste peintre et peintre décorateur de l’Art Nouveau

ARTICLE : Mucha, artiste peintre et peintre décorateur de l’Art Nouveau

4, Nov 2013 | Techniques

Exposition sur Mucha au Musée du Luxembourg!

A l’occasion de l’exposition Mucha au Musée du Luxembourg, cet automne 2018, comment ne pas rendre hommage à l’héritage de Mucha, artiste peintre et peintre décorateur de l’Art Nouveau ?

Artiste tchèque de renommée internationale, Alphonse Mucha (1860-1939) reste indissociable de l’image du Paris 1900. Sa célébrité lui vient surtout de ses élégantes affiches d’un style très affirmé, emblématique de l’Art nouveau. Mais son activité d’affichiste occulte trop souvent les autres aspects de sa production comportant aussi des peintures, des sculptures, des dessins, des décors, des objets d’art…

En effet, son immense succès lui vint de prime abord en tant que créateur et peintre décorateur, imposant son goût pour les arabesques, les motifs entrelacés : enroulements de chevelures dénouées, foisonnement de plis soyeux, de fleurs et de tiges stylisés  :

« La nature, je l’étudie constamment. Il n’y a pas une plante, une fleur, un brin de vie qui ne soit pas plein de suggestion. »

Cette déclaration de Mucha, souligne ses liens avec ses contemporains Hector Guimard et Émile Gallé. Feuillages, fleurs et boutons végétaux ornent les colonnes et boiseries, les frises, les meubles et jusqu’aux appliques lumineuses. Le vitrail joue un rôle important dans les décors Art nouveau : les verres irisés de la façade en offrent un exemple raffiné.

Depuis le début du XIXe siècle, les échanges entre le Japon et l’Occident se sont multipliés, provocant un véritable engouement pour l’art extrême-oriental. Compositions « japonisantes », décors de pivoines, chrysanthèmes, nénuphars se retrouvent chez nombre d’artistes européens. A ce répertoire appartiennent les fleurs flottant sur l’étang que dominent les magnifiques paons, motifs particulièrement en vogue.

La fin du XIXe siècle voit un profond changement dans les arts décoratifs.

Art nouveau, du nom de la galerie ouverte par le marchand Siegfried Bing en 1895, Style Moderne : les noms eux-mêmes révèlent la volonté de rompre avec le passé. Aux premières réalisations architecturales de Victor Horta, à Bruxelles, succèdent les courbes, l’asymétrie, les motifs végétaux des façades d’Hector Guimard en France, tandis que les recherches architecturales et esthétiques d’Antonio Gaudi vont révolutionner l’habitat et émerveiller jusqu’à nos jours (voir ses immeubles et la Sagrada Familia). Au nom de « l’unité de l’art », les arts décoratifs suivent le mouvement : l’École de Nancy et Émile Gallé tout à la fois céramiste, verrier, menuisier et ébéniste, ou encore le graphiste René Lalique créateur de bijoux arachnéens.

Au travers de toutes ces œuvres, c’est la figure d’un homme qui se dessine, mystique et visionnaire, animé d’une véritable pensée politique, à l’heure du renouveau national tchèque et de l’éclatement de l’Empire austro-hongrois. Tout le travail préparatoire pour L’Épopée slave qui l’occupe entre 1911 et 1928 témoigne de son attachement à son pays natal et de son rêve d’unité entre les peuples slaves.

Au-delà du maître de l’Art nouveau, c’est donc l’œuvre foisonnante et la personnalité singulière de cet artiste que l’exposition entend révéler aux visiteurs.

IMITATION DE FEUILLES D’OR SUR FOND ROUGE

IMITATION DE FEUILLES D’OR SUR FOND ROUGE

16, Juil 2013 | Nos décors les plus récents

CREATION ORIGINALE DE DECOR CONTEMPORAIN

Sur la porte d’entrée d’une villa d’exception, réalisation d’imitation ludique de feuilles d’or sur ton rouge, d’aspect plus ou moins usé, à l’aide de poudres métalliques ;
bronze, acier, argent ou aluminium.

C’est volontairement que le rendu esthétique des feuilles d’or n’est pas réaliste.
Pour faire bonne mesure, le cadrillage passe en continuité parfaite par dessus les moulures de la porte  et de l’encadrement de porte.

Par dessus les feuilles d’or, est parcemé un nuage de petits carrés argentés.

TROMPE L’OEIL : Décor mural de Christophe Rage, peintre en Décors.

TROMPE L’OEIL : Décor mural de Christophe Rage, peintre en Décors.

11, Déc 2012 | Nos décors les plus récents

Décor mural de Christophe Rage, collaborateur occasionnel de l’Atelier de Peinture Décorative

Création d’un trompe l’oeil peint à l’acrylique sur toile, de 3,60m x 3,00m, inspiré de modèles anciens de papiers peints en chinoiserie du XVIIIème siècle.

Christophe Rage a conçu ce panoramique  intentionnellement d’aspect un peu contemporain et dépouillé, ainsi qu’il a été demandé, afin d’habiller d’un charme coloré délicat, le mur d’une chambre d’un grand appartement parisien récemment rénové.

Christophe Rage : 06 68 22 00 80 

Faux marbres, protection et mise en valeur

Faux marbres, protection et mise en valeur

2, Nov 2012 | Nos décors les plus récents

Faux marbres, protection et mise en valeur

Pour l’atelier de peinture décorative, la protection indispensable des faux marbres est évidemment de les vernir, mis à part les faux marbres blancs de type blanc veiné, brèche blanche et grise qui seront cirés pour en éviter le jaunissement et rester au plus près de ces imitations de marbres.

Il est possible de mettre en valeur le faux marbre par un vernis d’aspect poli

Il faut au minimum de deux couches de vernis glycérophtalique satin ou brillant, et procéder à un ponçage à l’abrasif à l’eau, grain 800, entre chaque couche.

Afin d’obtenir une imitation marbre de qualité, il faut polir son vernis avec une pâte à polir utilisée en carrosserie; pâte appliquée avec un tampon de coton, et ensuite de lustrer la surface.

Ce procédé  de polissage permet  d’éliminer toutes les poussières se déposant immanquablement au vernissage et améliore la qualité de finition des faux marbres.